Обратите внимание: выключатель всегда ставится в разрыв фазного провода L. Чтобы при смене перегоревшей лампы или при ремонте патрона работа велась не под напряжением, цоколь лампы (его наружная обечайка с резьбой) всегда соединяется с линией рабочего нуля N (см. рис.). Рекомендуется вести монтаж осветительной сети проводниками, немного отличающимися расцветкой изоляции от проводников силовой сети и при этом не противоречащей ПУЭ, например: • нулевой рабочий провод N — изоляция голубого цвета;
• нулевой защитный провод РЕ — изоляция жёлто-зелёного цвета;
• фазный провод L — изоляция красного цвета. Цоколь патрона (обечайка с резьбой) соединяется с линией рабочего нуля N Начнём с самой простой схемы — это принципиальная схема включения обычной люстры или бра на одну лампочку: Буквой «С» на рисунке обозначена коммутируемая клемма колодки в ответвительной коробке.
При очень простой принципиальной схеме монтажная схема клеммной колодки на четыре клеммы уже достаточно сложная. Обратите внимание на расположение проводников. На проводник, идущий от выключателя к клемме «С» и имеющий голубой цвет изоляции, соответствующий линии N, надевают изолирующую трубку красного цвета, чтобы подчеркнуть, что этот проводник иногда находится под напряжением. Расположение проводников достаточно стандартное, и рекомендуется в соответствующих случаях его тупо повторять, а не стараться модернизировать или изменять порядок подключения. Максимальное количество проводников, вставляемое в одно отверстие клеммы, — три. Это означает, что при стандартном для линий освещения сечении провода, равном 1.5 мм2 (диаметр 1.4 мм) диаметр отверстия клеммы должен быть не менее 3.3 мм. Желательно, чтобы каждый оголённый конец проводника проходил через всю клемму и попадал под оба крепёжных винта, но в таком случае диаметр отверстия клеммы должен быть не менее 4 мм. Некоторые предпочитают скручивать провода, вставляемые в одно отверстие клеммы, утверждая, что так соединение получается более надёжным, что выглядит вполне разумным. Еще надёжнее сварить кончики проводников этой скрутки и уж потом вставить их в отверстие клеммы. В случае использования сварки клеммная колодка применяется только для фиксации проводников, и проводники вставляются в неё с одной стороны. Можно использовать только один винт из каждой пары для фиксации скрутки внутри клеммы. Обратите внимание, что в этом случае максимальное количество проводников, вставляемых в одно отверстие клеммы, — четыре. Это означает, что при стандартном для линий освещения сечении проводников, равном 1.5 мм2 (диаметр 1.4 мм), диаметр отверстия клеммы должен быть не менее 4 мм. Шарики сварки показаны торчащими с одной стороны из колодки только для наглядности. На самом деле такое может иметь место, только если колодка жёстко закреплена в коробке (что рекомендуется). Если же колодка не закреплена в коробке и может в ней свободно перемещаться, все металлические части, находящиеся под напряжением (в том числе и концы скруток с шариками), должны быть тщательно изолированы, например, изоляционной лентой. Лучше всего располагать сваренные скрутки в колодке таким образом, чтобы их кончики с шариками сварки не высовывались из колодки. Теперь чуть более сложный вариант. Это принципиальная схема включения трёх- или пятирожковой люстры. В такой люстре имеются две группы лампочек, включающихся независимо друг от друга. Выключатель соответственно двухклавишный. Заметьте, что проводники, идущие от коробки к люстре и выключателю, — четырёхжильные. Буквами «С1» и «С2» на рисунке обозначены коммутируемые клеммы колодки в коробке. Общая точка выключателя и здесь всегда подключается к фазному проводу, а общая точка всех ламп — это соединённые вместе цоколи (наружные обечайки с резьбой) — всегда соединяется с линией рабочего нуля N. Монтажная схема клеммной колодки для обычной трёх- или пятирожковой люстры напоминает предыдущую, но колодка имеет на одну клемму больше, т. е. всего их пять. Максимальное количество проводников, вставляемых в одно отверстие клеммы, — три. Следовательно, диаметр отверстия клеммы должен быть не менее 3.3 мм.
Вариант под сварку аналогичен предыдущему, только добавляется ещё одна клемма. Диаметр отверстия клемм в клеммной колодке должен быть не менее 4 мм. Следующей будет «коридорная», или «лестничная», схема — управление светильником от двух выключателей, расположенных в разных местах. Выключатели располагают, например, в начале или конце коридора или внизу и вверху лестничного марша. Схема имеет некоторые особенности: во-первых, в ней используются переключатели, а не выключатели, т. е. приборы, имеющие группу переключающих контактов. И во-вторых, состояние «включено/выключено» не связано с конкретным положением клавиши, т. е., изменяя положение клавиши любого переключателя, вы всегда меняете состояние системы на противоположное. Тем не менее схема довольно дешёвая и распространенная. Переключатели на схеме названы «выключателями» для однообразия. Проводники, идущие к каждому переключателю, — четырёхжильные. На колодке появляются дополнительные клеммы К1 и К2, т. е. всего их становится шесть. Максимальное количество проводников, вставляемых в одно отверстие клеммы, — три. Следовательно, диаметр отверстия клеммы должен быть не менее 3.3 мм.
На рисунке буквой «С» обозначена коммутируемая клемма, а буквой «S» — клемма переключения. Проводники, идущие к кнопкам, могут быть небольшого сечения, обычно 0.35 мм2. На рисунке специально показаны проводники, идущие к кнопкам 3 и 4, которых нет на схеме, чтобы иллюстрировать, как подключать кнопки, удалённые друг от друга в противоположных направлениях на большое расстояние. www.eti.su Десять схем постановки света со стандартным набором из трёх осветителей Hensel. Многие фотографы задают вопрос, как ставить свет в студии при съёмке портрета. Понимая, что без примеров учиться очень сложно, мы решили написать статью о фотосъёмке fashion. Для того чтобы схемы можно было легко повторить в большинстве студий, мы использовали 3 моноблока Hensel 500 Integra. И самые популярные светоформирующие насадки: октобокс 80 см, серебристый зонт 120 см, портретную тарелку, стандартные рефлекторы, стрипбоксы 60х120 см и 30х180 см (в идеале должны быть одинаковыми, но пришлось работать с тем, что есть). Помимо этого, мы использовали отражающие панели и чёрные флаги. В качестве рисующего света использовали осветительный прибор с серебряным зонтом, установленным немного справа от камеры. Два осветителя со стрипбоксами мы поставили по бокам и чуть сзади модели. Чтобы контровики не влияли на фон, мы установили между фоном и светильниками белые панели. Панели отсекли лишний свет от фона и перенаправили его на модель, сделав контровой свет более объёмным, а сам фон освещался только основным рисующим светом. Интенсивность освещения фона в этой схеме легко регулировать положением рисующего света. Если поднять светильник с зонтом выше и наклонить его к модели более круто, то основной свет попадает на модель, а на фон — только свет от верхней периферической части октобокса, фон в этом случае становится более тёмным. Если опустить рисующий ниже и развернуть его более фронтально, то в этом случае на фон будет попадать довольно много света от основного источника, он станет более белым, но на фоне может появиться тень от модели. Яркие, насыщенного цвета модели одежды прекрасно смотрятся на абсолютно белом фоне. При максимальном освещении фона существует опасность, что отражённый от фона свет будет настолько мощным, что зальёт всю сцену светом. Чтобы избежать паразитных засветок от фона, мы использовали стандартные рефлекторы. Между моноблоками и моделью установили белые панели. В результате боковой свет от фоновых светильников, не попадая на модель, шёл непосредственно на фон, освещая его и отражаясь, делал фон абсолютно белым, без тени от модели, а белые панели выполняли функцию контрового света, отражая падающий от рисующего свет. Картинка получилась контрастная с прекрасной проработкой деталей одежды. Очень простая схема. В качестве рисующего света мы использовали светильник с октобоксом. Модель снималась в полный рост, и для контрового света мы использовали ростовой стрипбокс 30х180 см, который установили слева от модели. Этот стрипбокс удобен для съёмки моделей в полный рост. В итоге мы получили ярко освещённую модель, выделяющуюся на тёмно-сером фоне. Схема с одним источником света. Рисующий свет от нашего фаворита — моноблока с октобоксом. По бокам модели две широкие отражающие панели для заполнения светом. Этого оказалось вполне достаточно для получения интересной фотографии. Как видите, фон при этом освещён равномерно. Почему я назвал октобокс фаворитом? Он мне всегда нравился — достаточно мягкий, почти как от зонта, но легко управляемый свет. И в зрачках модели не получается квадратного блика, в отличие от обычного софтбокса. В данной схеме рисующим стал октобокс, контровой стрипбокс, отделённый от фона отражателем, чтобы он меньше влиял на фон. Чтобы получить на фоне градиент, мы поставили моноблок с рефлектором и сотами. Светлое пятно на сером фоне оживило изображение. При достаточной фантазии цветные фильтры, установленные на фоновом светильнике, добавят изображению желаемый эффект и превратят нежно-серый фон в цветной. Размер пятна легко отрегулировать с помощью установки сотовой решётки различной градусности. В предыдущем кадре мы получили однородный тёмно-серый фон. Добавив в кадр уже применяемый нами фоновый светильник со стандартным рефлектором и сотами, мы осветили фон и изменили настроение в кадре. Этот пример лучше всего показывает, как любая схема может быть изменена и пополнена для достижения конкретной цели. Фотосъёмка достаточно высокой модели в полный рост потребовала равномерного освещения от верхней до нижней границы кадра. Этого легко добиться, используя в качестве рисующего света осветитель с длинным стрипбоксом. В качестве контрового света также использовался стрипбокс. По бокам модели установили чёрные светопоглощающие панели. Свет от источников попадал на модель, светопоглощающие панели исключали его бесконтрольное переотражение в кадре. В качестве рисующего света мы использовали светильник с октобоксом. Контровой источник со стрипбоксом установили позади модели слева и достаточно высоко, чтобы подсветить причёску. Для заполнения кадра добавили отражатели справа от модели. Такая схема постановки позволила нам чуть приглушить освещение фона и обрисовать модель контровым светом. Зонт достаточно редко используется в студии, зато на выезде он очень популярен за счёт своей компактности и быстрой готовности к работе. В качестве рисующего света мы использовали источник с серебряным зонтом, который даёт мягкий, обволакивающий свет, которым чрезвычайно трудно управлять. Свет распространяется от источника сплошной световой волной, освещая практически всё на своём пути. В нашем случае использовался большой параболический зонт, световой пучок от которого всё же был управляем, он расширялся или сужался простым перемещением источника света на оси зонта (ближе к зонту или дальше). Зонт расположили практически над головой фотографа, чуть правее, и направили его круто вниз. В качестве рисующего света мы использовали портретную тарелку. Чтобы получить более направленный пучок света, надели сотовую решётку. По обеим сторонам от модели установили светопоглощающие панели, так называемые французские флаги. Модель в чёрной кожаной куртке, освещённая узким пучком света, получилась на абсолютно чёрном фоне. Чтобы куртка не сливалась с фоном, мы осветили последний с помощью стандартного рефлектора. Завершая данный обзор, хочу сказать, что хорошие кадры можно сделать как с одним, так и с двумя источниками света, комбинируя их в соответствии с вашей фантазией. Использование же при съёмке трёх источников света практически делает ваши возможности безграничными. Не зря же многие известные компании, и в их числе Hensel, производящие и продающие осветительное оборудование, комплектуют наборы из трёх осветителей и светоформирующих насадок, упакованных в удобный фирменный кофр. Благодарим за техническую помощь в организации съёмки hensel-studio.ru, эксклюзивного дистрибьютора продукции Hensel в России. fototips.ru При монтаже от каждого распределительного щита параллельно должны отходить как минимум две линии цепи освещения, в этом случае при неполадке на одной из линий, весь объект не будет погружен во мрак. Изоляция каждого проводника должна быть определенного цвета, согласно общепринятому правилу. Фазные провода должны быть коричневого или черного цвета, нейтральные проводники должны быть светло-голубого цвета, а заземляющий проводник должен быть желтый или зеленый. Для того чтобы понять схему подключения можно использовать различные конструкции, в том числе следующие: Однолинейная схема Схемы указаны в упрощенной форме. Такие чертежи показывают только важные элементы цепи и содержат информацию о их расположении, количество проводников, и их сечение. Аналитическая схема Которая показывает все линии и их соединения с разными частями цепи. Такие чертежи в больших масштабах теряют свою читабельность. Операционная схема Которая показывает в деталях путь электрического тока. Этот метод проектирования носит описательный характер и легко читается. Однолинейные, аналитические и операционные схемы Описание Подключаются один или более светильников, которые управляется простым выключателем. Схема управления освещением может быть реализована и с помощью выключателя на два направления. Общие схемы Однолинейная схема управления освещением Аналитическая схема управления освещением Операционная схема управления освещением В случае, если мощность потребляемая светильниками больше коммутационной способности одного контакта или если есть необходимость в разрыве фазного и нейтрального проводников схема цепи освещения реализуется с помощью одноклавишного выключателя с двумя соединенными контактами. Класс защиты 1: приборы заземлены. Заземляющий кабель (желтый или зеленый) должен быть присоединен к зажиму с символом "заземление". Класс защиты 2: приборы имеют двойную изоляцию, и не могут быть заземлены. Описание Подключение двух групп ламп контролируется в одной точке при чем, каждая цепь освещения работает независимо. Реализуется выключателем на одно направление с двумя независимыми клавишами и контактами. Такое подключение обычно используется в люстрах. Общие схемы Однолинейная схема управления освещением Аналитическая диаграмма Все схемы цепей освещения обычно рисуются в выключенном состоянии, если нет веских причин показать выключатель включенным. Операционная схема управления освещением Описание Включение и выключение цепи освещения можно осуществлять с двух точек (А и Б). Этот тип схемы управления освещением используется преимущественно в длинных коридорах, в комнатах с двумя входами, в спальнях, лестницах и т.д. Общие схемы управления освещением Однолинейная схема управления освещением Аналитическая схема управления освещением Операционная схема управления освещением Описание: Общие схемы Однолинейная схема Аналитическая схема управления освещением Операционная схема управления освещением При управлении из нескольких мест, более трех, альтернативная схема цепи освещения может быть сформирована с помощью кнопочных выключателей импульсного реле. Импульс от кнопки, включает реле TL. В данной схеме можно разместить светорегулятор. Таким способом можно организовать управление цепями всего дома. Такой метод реализуется в жилых домах, и небольших офисах, при этом используются централизованные кнопочные выключатели которые управляют всеми цепями освещения. В таком случае отпадает необходимость заходить в все помещения и проверять выключен ли свет, так как свет выключается централизованными выключателями. Управление освещением осуществляется из множества точек, в пределах прямой видимости при помощи дистанционного пульта, который направляется на выключатель со встроенным инфракрасным приемником. Такая система позволяет регулировать освещение не вставая с места. В жилых домах и небольших офисах для уменьшения количества прокладываемых проводов целесообразно использовать управление освещением при помощи радиочастотного передатчика и нескольких радиочастотных приемников. Управление может осуществляться несколькими цепями освещения. Возможность управления сценами, либо сценариями. Такой тип управление можно отнести к сетям умный дом. Широкий выбор приемников (мобильные розетки, приемники потолочного или скрытого монтажа). Возможность совместного использования с устройствами IHC. Сцена приспосабливает освещение данной, конкретной ситуации, облегчает управление и делает жизнь более комфортной. Примеры сцен в коттедже: «Дом пустой» – сцена, которая отключает все освещение и даже уменьшает температуру отопления, закрывает жалюзи, ставит дом на сигнализацию. Нет необходимости обходить все помещения, чтобы выключить в них свет «В дом пришли люди» – сцена, которая включает свет в коридоре, гостиной и гардеробной. «Просмотр телевизора» – сцена, которая выключает или приглушает освещение в зоне просмотра. «Я обедаю» – сцена, которая атмосферу уюта, приглушая часть освещения. Сцены все больше и больше используются в управлении домом. Могут быть созданы с помощью радиосистемы и устройств IHC, KNX. После включения свет горит заданное количество времени. Применяется в подсобках, гардеробных, уборных комнатах. Включение и выключение цепи освещения каждый день в одно и то же время, при чем может использоваться несколько временных интервалов которые могут задаваться разной длительности в зависимости от времени года. Применение: освещение автостоянок, магазинных витрин. Основные преимущества: Экономия электроэнергии за счет включения освещения в требуемое время. Повышение комфорта и безопасности (нет необходимости поиска выключателя и исключение внезапного отключения света посторонними). Применяется во внешнем освещении. Включение и отключение света происходит в зависимости от интенсивности естественного освещения. Управляются цепи освещения при помощи программируемых контроллеров, к которым подключены кнопочные или клавишные выключатели и осветительные приборы. Преимущество таких систем заключаются в управлении не только освещением, но и розетками, обогревателями, вентиляцией и т.д. В этих системах управляющие сигналы передаются по силовым сетям, низковольтным сетям и радиоканалам, а все незадействованные части силовой сети могут обесточиваться. Такой подход повышает уровень электробезопасности в доме. В основе работы таких систем лежит разная топология сети. При передачи сигналов используются разные протоколы, которые обеспечивают разную вероятность отказов в работе и разную вероятность неправильного срабатывания. Существует множество технологий автоматизации зданий, среди них можно выделить такие как Clipsal Bus (C-Bus), Lexel Intelligent Home Control (Lexel IHC), European Installation Bus EIB или KNX и многие другие. elekt.com.ua Интересная это все-таки тема – съемка в фотостудии: студийный свет, схемы освещения, примеры использования... Если поискать в интернете, вы найдете множество статей на эту тему. Вот и мы решили в своей фотошколе dphotoworld.net не "изобретать велосипед" и пополним эту коллекцию. Но для начала вспомним, какие виды света используются при фотосъемке. Студийная (или ее еще называют павильонная) съемка проводится в помещении, при котором используется искусственное освещение. Количество и мощность применяемых при этом источников света должны соответствовать величине освещенности, необходимой для получения высококачественного снимка. В соответствии с этими требованиями регулируется сила света осветительных приборов, их расстановка, что позволяет решать композиционные задачи, получая различные по характеру эффекты освещения. Виды источников света Главную роль в формировании предметов играет рисующий свет, выявляющий их скульптурно-объемную пластику. Умело используя такой свет, фотограф может выделить важнейшие элементы композиции и оставить в тени второстепенные. Соотношение света и тени, т. е. создание светового баланса, также определяется силой источника рисующего света, который создается при искусственном освещении приборами направленного света. Если же тени, созданные рисующим светом, не несут в себе декоративного начала или смысловой нагрузки, они могут быть высветлены заполняющим светом. Он создается источниками рассеянного света и вместе с другими видами освещения, в первую очередь моделирующим светом, определяет степень контрастности изображения. Заполняющий свет равномерно освещает объекты съемки и помещение, создает уровень освещенности, необходимый для удовлетворительной проработки деталей, и видимых теней не создает. Моделирующий свет несет функции дополнительного заполняющего света (подсветка теней), для чего применяются слабые приборы рассеянного света. Нижний моделирующий свет смягчает, сглаживает резкие тени от основного (рисующего) верхнего источника света. Моделирующий свет может подчеркнуть пластику объемов, создавая на них игру бликов и рефлексов, т. е. местных отражений от различных участков поверхностей и окружающих предметов, причем их форма, цвет и интенсивность могут регулироваться. Фоновой свет служит для освещения фона, для чего обычно применяются приборы рассеянного света. Контурный свет создает вокруг снимаемого объекта световой контур. Этот контур должен быть ярче светлой части освещенного объекта и участка фона, на который он проецируется. Контурный свет может стать выразительной частью композиции. Эффектный свет создаст на элементах фото композиции блики и тени заданной формы, цвета и интенсивности, как правило, воспроизводящие эффект сильнодействующего источника света, расположенного над границами кадра. Выравнивающий свет освещает теневые части объекта съемки и никогда не создает теней на участках, освещенных основным направленным или рисующим светом. При съемке практически никогда не используются все виды освещения одновременно, достаточно двух или трех. «Наиболее мощный источник света, который определяет характер освещения, создает основной рисующий свет; подсветку теневых участков объекта обеспечивает источник рассеянного, заполняющего света. Часто используют контровой свет, эффективно очерчивающий контуры предметов световыми бликами. В ряде случаев фон освещают отдельно, для чего применяют источник фонового света. Может быть так же использован моделирующий свет, помогающий выразительно осветить отдельные участки объектов. Чтобы использовать эти пять видов освещения, необходимо пять источников света. Но в большинстве случаев достаточно бывает двух-трех осветительных приборов для основного, заполняющего и контрового света при условии, что выбранный фон – светлый, находится недалеко от объекта и не требует специального освещения.» А. Симонов, журнал «Советское фото», август 1968 г. Работая с искусственным светом, фотограф должен иметь в виду четыре характеристики освещения: 1) освещенность снимаемого объекта и всего пространства; 2) контрастность освещения; 3) направление и размеры теней, т. е. затененных участков поверхности снимаемого объекта; 4) спектральный состав (цветность) света, падающего на поверхности снимаемого объекта. Говоря об освещенности и контрастности, необходимо помнить об особенностях зрительного восприятия, для которого важна не только величина освещенности, но и соотношение яркостей отдельных участков снимаемой композиции. Глаз человека различает яркости, если они отличаются одна от другой хотя бы на 10%. Поэтому, чтобы воспроизвести видимую человеком светотеневую градацию, необходимо правильно произнести экспонометрию освещенных и теневых участков. Необходимо научиться правильно использовать направление света и размеры теней. Возможны бесчисленные варианты освещения искусственными источниками света — от тонкого, воздушного, бестеневого, созданного источниками заполняющего и моделирующего света, до черного контрастного светотеневого изображения, полученного с помощью только одного рисующего света. С помощью направленных источников света можно создать выразительный светотеневой рисунок. Мягкая, прозрачная тень сделает драматургию снимка менее конфликтной. Резко выраженная светотень, при которой одни предметы или их части погружены в тень, а другие, наоборот, ярко освещены, внесет в композицию кадра элементы драматической напряженности и сделает кадр более выразительным. Умело используя контрасты света и тени, можно получить совершенно различные эффекты — от живописной сочности до жесткой резкости плакатного рисунка. Как уже говорилось, чтобы создать определенный тип освещения, необходимо правильно выбрать нужные для этого осветительные приборы и правильно их установить. Универсальной схемы установки света для любых видов съемки быть не может, так как выбор освещения диктуется индивидуальными творческими задачами фотографа и различными пластическими особенностями изображаемых объектов. Поэтому мы приводим только общую схему, которая должна варьироваться в каждом отдельном случае. Ее некоторые варианты мы рассмотрим в этом уроке чуть ниже. Оборудование для павильонной фотосъемки К числу наиболее распространенных насадок для студийного осветительного оборудования относятся: — Зонты – это очень удобная насадка, которая может крепиться практически к любому осветительному прибору. Как правило, зонты имеют диаметр от 80 до 120 см. Различают просветные зонты, помогающие рассеивать и ослаблять практически в два раза свет, идущий от импульсной лампы, и зонты с отражательной поверхностью. Последние имеют внешнюю поверхность из черной ткани и внутреннюю из ткани различного цвета. В зависимости от цвета ткани на внутренней стороне зонта можно получать тот или иной свет. Например, матово-белая поверхность зонта обеспечивает фотографу очень мягкий свет, а золотистый цвет ткани приводит к увеличению температуры света. — Портретная тарелка. Благодаря конструктивной особенности "портретной тарелки” свет получается одновременно сконцентрированным и мягким. Именно поэтому эту насадку используют при съемке портретов. Также эффект "портретной тарелки” можно дополнять сотами или софт-насадками. — Рефлекторы. Одна из наиболее часто применяющихся насадок при студийной съемке – это рефлектор, позволяющий ограничить световой поток по углу распространения и концентрировать его в нужном направлении. Рефлекторы бывают различных типов — стандартные, фоновые, рассеивающие и зонтичные. Зонтичные рефлекторы используются при съемке вместе с зонтами, и их главная задача заключается в том, чтобы направить отраженный свет на рабочую поверхность зонта. Фоновые рефлекторы помогают фотографу равномерно осветить задний план, а рассеивающие рефлекторы, напоминающие спутниковые «тарелки, необходимы для того, чтобы жесткий свет от импульсной вспышки не попадал на снимаемый объект. Кроме того, сегодня на рынке представлены и разнообразные параболические рефлекторы, которые используются для ограничения света под определенным углом. — Софт-боксы. Конструкция софт-бокса состоит из легкого металлического каркаса, который обтягивается плотной тканью. Причем внутренняя часть ткани (металлизированный слой) принимает форму, заданную ею каркасом, и становится, по сути, рефлектором, отражающим световой поток на четырехугольный экран-диффузор. Таким экраном-диффузором является специальный кусок ткани, которая хорошо рассеивает свет, но при этом практически не влияет на его спектральный состав. Достаточно часто софт-боксы применяются в студийной съемке для создания рисующего и заполняющего света, а также для получения равномерного мягкого освещения снимаемого объекта. Длинные софт-боксы, длина которых в несколько раз превышает ширину, называют стрип-боксами, которые чаще всего используются для освещения моделей в полный рост, а также при съемке крупных предметов. Стрип-боксы (или их еще называют стрипы) отлично подходят для создания длинных и узких бликов на отражающих поверхностях. Окто-боксы - это восьмиугольные софт-боксы большого диаметра. Используются в качестве рисующего света для групповых портретов. В портретной и предметной съемках дают круглую форму бликов в глазах моделей или на глянцевых предметах. — Тубусы и соты. Среди других насадок на осветительное оборудование, применяемых в студийной съемке, можно отметить тубусы и соты. Тубусы представляют собой насадки конической формы, позволяющие ограничивать световой поток до узкого, направленного пучка света. С помощью такой насадки фотограф может выделить светом нужную деталь, расставить определенные акценты. Соты – это насадки с мелкоячеистой структурой, помогающие создавать пучок света, состоящий из практически параллельных лучей. — Источники постоянного света. Помимо импульсных осветителей, в студийной фотосъемке могут использоваться и источники постоянного света. Источники постоянного света часто задействуются при предметной съемке, когда традиционные импульсные вспышки за время длительности импульса не могут обеспечить фотографу создание нормальной экспозиции. Также источники постоянного света применяются для более точной оценки распределения света, теней и бликов при выстраивании кадра, что при использовании обычных импульсных осветителей иногда бывает сделать проблематично. Многие профессиональные фотографы вообще считают, что источники постоянного света предпочтительнее, чем импульсные осветители при портретной съемке. — Стойки предназначены для крепления различного оборудования, расположения его в студии и выставления по высоте. Журавль — стойка с краном и грузилом для установки осветительных приборов, разработан таким образом, чтобы удерживать любой вес, в том числе софт-боксы и окто-боксы. — Другое оборудование. Набор аппаратуры, применяемой в условиях профессиональной фотостудии, очень широк. К примеру, те же вентиляторы не только служат для охлаждения осветительного оборудования. Особые туннельные вентиляторы с регулируемой мощностью вращения помогают сделать так, чтобы на снимке волосы модели развивались, а ее одежда трепетала под дуновением ветра. Работа с осветительным оборудованием требует его синхронизации с камерой. Для этого, в частности, используется так называемый ИК-пускатель, который крепится на место внешней вспышки фотоаппарата. ИК-пускатель осуществляет синхронизацию работы осветительного оборудования и камеры через инфракрасный импульс, гарантируя, тем самым, что открытие затвора камеры и световой импульс произойдут одновременно. Синхронизация может осуществляться и по проводам, либо посредством радиоприемника, подключаемого к источнику света (передатчик, соответственно, подключается к камере). Для студийной съемки фотографу потребуется и хорошая оптика. В частности, для предметной съемки понадобится макро объектив, позволяющий снимать с очень близкой дистанции и отличается максимальной резкостью и детализацией. Съемка в студийных условиях также позволяет фотографу создавать поистине уникальные условия с объемными атмосферными декорациями и задымленностью. Для этой цели в студии используется генератор дыма, которая дает возможность создавать в помещении туман нужной плотности, выступающий в качестве фона. Только грамотно подобранная студийная аппаратура открывает перед фотографом широкое поле для всевозможных творческих экспериментов, воплощения его замыслов и эффектов профессиональной фотосъемки. В условиях студии можно организовать самые разнообразные схемы освещения, обеспечить создание тумана или ветра. Нужно только уметь работать с разнообразным фотооборудованием и осветительной техникой. Примеры постановки света при съемке в студии Схемы студийного света, приведенные в данном уроке, не являются догмой или прямым руководством, показаны только в качестве примера и могут быть использована иначе — на усмотрение фотографа. Эти схемы используют минимальное количество источников света. 1. Классическая световая схема с 3 источниками освещения Вариант 1: 3 источника импульсного света - 2 софт-бокса и вспышка с рефлектором. Использован окто-бокс в качестве основного (рисующего) источника света. Учитывая, что окто-бокс, как разновидность софт-боксов, дает мягкий, рассеяный свет большой площади - надобности в заполняющем свете нет. Использование белого фона обусловлено желанием выделить объект съемки, не отвлекаясь на детали. Фоновый свет кажется незаметным, однако подсветка с противоположной рисующему свету - теневой стороны, выравнивает яркость фона. Похожую схему расстановки студийного оборудования, с небольшими изменениями, используют в стоковой фотографии и для съемки в "высоком ключе". Вариант 2: 3 источника импульсного света - окто-бокс, вертикальный стрип-бокс и световая голова с рефлектором. Все та же стандартная световая схема. Для дополнительной подсветки теней, вместо четвертого источника, можно поставить отражатель. Модель в белой одежде хорошо выделяется на цветном фоне, хотя он более подходит для художественной или гламурной съемки. Осветлять фон, учитывая белую одежду, может и не стоило. Однако, благодаря этому освещению, фон получается неоднородный и "играет". Контур с теневой стороны модели так же выгодно выделяет силуэт. Фоновый и контурный свет служат для создания эффектов, а использование такой подсветки делает фотографию более "вкусной". 2. Схема освещения с 2-я источниками Вариант 1. Фон светлый. Модель находится недалеко от стены. Источником заполняющего света служит большой окто-бокс, расположенный на журавле над моделью. Рисующий свет — вертикальный стрип-бокс, расположенный приблизительно под 45 градусов к оптической оси фотокамеры. Вариант 2 аналогичный, но фон нейтральный или темный, а источник рисующего света повернут таким образом, чтобы светить сбоку. В студии такой свет называют скользящим. Боковое освещение лучше всего выявляет текстуру поверхности, например, ткани, в съемке для демонстрации одежды. Изображение получается более контрастным, а контур подчеркнут контровым светом, расположив его позади, сверху и сбоку модели под 45 градусов. 3. Съемка с параболическим зонтом Гигантский параболический зонт (диаметром прибл. 180 см) стоит в центре фотостудии. Цвет отражающей поверхности — белый. Конструкция зонта на колесах с противовесом, а световую голову можно двигать вдоль оси, добиваясь различных эффектов. На схеме 1 видно, как яркий свет выделил модель с двух сторон. Большой размер и форма рефлектора обратного отражения обеспечивают мягкое, однородное освещение, служащее одновременно рисующим и заполняющим светом. Характерный круглый блик от зонта хорошо подойдет для портретов. При съемке крупным планом в отражении глаз виден ярко освещенный круг со спицами. Импульсный свет от отражающей поверхности параболического зонта сам по себе имеет «обволакивающий» эффект. Такой зонт идеален для портретной фотографии, а так же динамичной съемки модели в движении. Схема 2 для съемки в студии на светлом фоне: параболический зонт большого диаметра и фоновая подсветка двумя стрипами. Чтобы иначе отделить модель от фона, нужно сделать фон ярче. Использованы 2 вертикальных стрипа для равномерного освещения фона по всей высоте. Мощность источников максимальная. Свет от параболического зонта получается объемным. Он хорошо прорабатывает текстуру кожи и ткани, прорисовывая детали, и потому незаменим для fashion съемки для каталогов одежды и фотостоков. 4. Схема съемки на белом фоне для фотостоков Особенностью съемки для фотостоков является изоляция людей или объектов от фона. Обычно используется белый фон и дополнительное его освещение. Схема 1. В качестве источников рисующего и заполняющего света применены окто-боксы по сторонам модели, один из которых сверху на журавле. Чтобы белый фон не выглядел серым, нужно равномерно осветить его. Для этого использованы 2 вертикальных стрип-бокса, по одному с каждой стороны. Мощность импульса фонового света должна быть достаточно большой или максимальной. Так же как и рисующего, хотя рисующий можно чуть уменьшить. Дополнительным нюансом такой схемы света является использование фона в качестве отражателя и контрового света. Если модель находится в непосредственной близости от фона, то вокруг образуется яркий световой контур, получается прорисовка фигуры. Схема 2: Для съемки грудного портрета можно использовать эту схему, когда фон освещен большим окто-боксом на журавле. 5. Схема освещения на черном фоне Рассмотрим схему съемки контрастного портрета в студии, на чёрном фоне, с использованием двух источников света. Для создания жесткого рисунка света и тени использованы специальные насадки с сотами. А тубус послужит источником акцентирующего (иногда называемого скульптурного) или моделирующего света. Моделирующий свет — расположен по оси рисующего света, и находится с противоположной стороны от модели. Он «отрывает» неосвещенную половину модели от фона. Не имеет чёткого рисунка и не конкурирует с рисующим светом. При неправильной установке (например, излишняя яркость) может нарушить всю световую палитру. Если фотограф «не видит» или не понимает моделирующий свет, то от него лучше отказаться. В связи с тем, что свет источника моделирующего света может попасть на переднюю линзу объектива и снизить контраст или вызвать нежелательные блики, он устанавливается в тубусе, либо источник освещения комплектуется защитными шторками. Схема наглядно показывает, как получить контрастный рисунок двумя источниками жесткого света. Очень часто такое освещение используют в коллажах рекламных плакатов или киноафиш. Акцентирующий свет можно получить с помощью прожекторной насадки или тубуса, а мощность источника должна быть на пол ступени больше мощности рисующего. Схема света 1: Два источника импульсного света – портретная тарелка с сотами и тубус с сотами. Специфический характер освещения, который создает портретный рефлектор, отличается от софт-боксов или зонтов, так как поток света распределяется на отражающей поверхности равномерно. Для получения более мягкого света использован диффузор, а для получения направленного света используются соты под размер тарелки. Тубус с сотами – насадка, применяемая в портретной съемке для создания блика или подсветки волос. Освещение точечным источником света, таким как тубус, требует более тщательной и аккуратной установки вспышки. Схема 2: На фотографии видно, как не очень точно расположенный источник моделирующего света повлиял на характер рисунка. Источник рисующего света расположен под 45 градусов к модели спереди и чуть выше, а источник моделирующего света, наоборот, под углом 45 градусов и выше за объектом съемки. Получился контрастный портрет, хорошо выделяющийся на чёрном фоне. 6. Схема света из двух источников с цветным фильтром Изюминка этой схемы из двух источников состоит в использовании цветного фильтра на контурном свете. Малый окто-бокс создает основной свето-теневой рисунок, дает белый (холодный) оттенок. А оранжевый фильтр рефлектора, расположенного позади, сбоку и выше модели, освещает часть лица и платья теплым желтым светом. Рисунок получается такой модно-золотистый. Получившееся общее золотое освещение делает изображение мягче. Если захотите сделать тон похолоднее, а цвета кожи и платья натуральнее — можно регулировать балансом белого или пост обработкой. Хотя это может загубить всю романтику освещения. Изначально баланс белого был выставлен на 5560 K, чтобы «охладить» его, можно уменьшить температуру до 4500 K. На этом мы закончим этот урок. Сложный, полное понимание которого приходит только с практическим опытом, который мы желаем приобрести вам, наши уважаемые читатели, как можно скорее. В следующем уроке №3 вы узнаете, как правильно для съемки в студии настроить вашу фотокамеру. Всего вам фотографического! dphotoworld.net Начните сначала монтаж с расчетов и чертежей. Что и где будут стоять точки освещения, выключатели и светильники. Пример оптимальной схемы внутренней электропроводки: а — схема подключения проходных выключателей; б — схема управления многоламповым осветительным прибором; в — схема осветительной сети с двумя переключателями; 1 — нолевой провод; 2— ввод; 3 — фазовый провод; 4 — счетчик; 5 — обмотка счетчика; 6— предохранители; 7—линия к приборам общего пользования; 8 — розетки с заземлением; 9 — обычные розетки; 10 — осветительные лампы; 11 — выключатель; 12 — переключатели; 13 — двухклавишный выключатель После того как схема составлена, начинается монтаж осветительных проводов. Наиболее типовым сечением жилы провода освещения является 1,5 мм2, что составляет максимальную нагрузку в 4 кВт. Конечно вряд ли освещение в квартире достигнет такого показателя, ведь это будет равняется 40 лампочкам по 100 Вт, включенным одновременно, не стоит зарекаться, возможно вы включите много электропечек. Ну если не хочется отдавать лишние деньги за кабель, можно рассчитать, какого именно сечения провод понадобится в каждом отдельном случае. Это просто. Допустим, есть зона освещения, которая состоит из 3 точечных светильников, каждый из которых с лампочкой на 60 Вт. К распределительной коробке подходит провод с сечением жилы 1,5 мм2. Для 180 Вт это многовато. Берем суммарную мощность светильников это как раз 180 Вт (60 + 60 + 60) — и делим ее на 220. Если получилось число меньше 10, то от коробки к светильникам можно смело ставить провод с сечением ТПЖ 0,75 мм2. Когда меньше 15 — сечение ТПЖ 1 мм2, а если больше 17, тогда подойдет ТПЖ 1,5 или 2,5 мм2. В данном случае получилось 0,8 — меньше единицы. Если есть провод сечением 0,35 мм2, то подойдет и он. Разница в цене кабелей сечением 0,75 и 1,5 мм2 как минимум в 1,5 раза, не говоря уже о 0,35 мм2. После того как определена толщина провода на различных участках осветительной сети, необходимо решить, какой именно провод нужен. Если в квартире нет заземления и оно не будет устанавливаться в дальнейшем, то трехжильный провод отпадает сам собой. Остается двухжильный с фазовым и нолевым проводниками. Большинство светильников не имеет контакта для заземляющего провода, так что расстраиваться не стоит. Трехжильный провод пригодится в случае, если в квартире есть заземление и будут устанавливаться люминесцентные светильники с электронным балластом. Помните, что на освещение желательно ставить отдельные коробки. В этом случае будет меньше путаницы и это аккуратнее выглядит. Применять многожильный или одножильный провод — личное дело каждого. В отдельных случаях, например при прокладке освещения в тесном пространстве навесного гипсокартонного потолка, лучше использовать гибкий провод, такой как ПУГНП. Одно из основных правил в установке любого типа выключателя, освещения или автоматического — он всегда ставится на фазовый провод. Казалось бы, какая разница — ведь, если установить выключатель на нолевой проводник, все равно цепь окажется разомкнутой и свет погаснет. Разница есть. Допустим, выключатель установлен на нолевой проводник. Лампочка в светильнике перегорела, и ее понадобилось заменить. Первый ваш шаг — щелкнуть выключателем, разъединяя цепь, и спокойно вывинчивать неисправную лампочку в полной уверенности, что тока в цепи нет (лампочка-то не горит). Однако при разорванной цепи на ноле напряжение в фазовом проводе никуда не делось. Случайно прикоснувшись к фазовому контакту в патроне, человек моментально становится свежеиспеченным нолем, то есть его бьет током. Если произошел контакт ТПЖ с корпусом светильника в результате поломки, то прикосновение к такому прибору может стать последним. Для аналогии можно привести пример с водопроводной трубой: перекрыв кран, горе-водопроводчик начинает сверлить трубу до крана, а не после. В результате этого из трубы ударит фонтан воды, хотя из крана не выльется ни капли. К выключателю всегда подходит один провод, который замыкается и размыкается внутри выключателя. Со стороны кажется, что провода два. Объяснить это просто — фазовый проводник образует петлю, которая опускается или поднимается к выключателю. На вершине петля режется и концы разъединенного провода соединяются с контактами выключателя. Теперь, щелкнув клавишей, можно соединить и разъединить цепь. Жил становится 3, если выключатель двухклавишный. По одному проводнику подходит ток, а по двум — выходит. Одной клавишей разрывается одна линия, в то время как вторая работает. Соответственно, у трехклавишного выключателя будет 4 жилы — 1 на вход и 3 на выход. Для примера можно показать, как происходит монтаж проводов в люстре с несколькими лампочками. Итак допустим, в светильнике 5 лампочек. Требуется установить двухклавишный выключатель, чтобы при нажатии одной клавиши загорались 3 лампочки, при нажатии второй — 2. Практически в каждой люстре в чаше есть колодка, через которую соединяются провода. В эту колодку с одной стороны вставляется фазовый провод, с другого конца — кабель, который разветвляется на 3 — по числу подключаемых патронов. Точно так же подключается и второй фазовый проводник, только он разветвляется на 2 провода. Нолевой провод 1, и он, присоединяясь ко второму контакту патрона, объединяется в выходящий проводник. Схема подключения люстры с 5 лампочками и двухклавишным выключателем: О — ноль; ф — фаза; 1 — люстра; 2 — коробка соединений; 3 — двухклавишный выключатель; 4 — соединительные клеммы. Чтобы не вылущивать отдельные жилы из внешней оболочки, для подведения и отвода тока к выключателю используется обычный двужильный провод, к двухклавишному — трехжильный и т. д. Если устанавливать в качестве выключателя диммер, то первое, на что стоит обратить внимание, — это на какую мощность он рассчитан. Если на диммере есть надпись 300 Вт, значит, он рассчитан на люстру из 5 лампочек по 60 Вт каждая. Есть устройства для домашнего использования с мощностью и 1000 Вт. При помощи такого светорегулятора можно менять уровень освещения в нескольких комнатах сразу. Устанавливается диммер точно так же, как и обычный выключатель. Единственное отличие — на контактах светорегулятора есть обозначение, какой именно провод подключать к тому или иному контакту. От этого зависит корректность его работы. Контакт для входящего провода обозначается латинской буквой «Е». Проходной выключатель отличается от обычного количеством контактов. Если у обычного одноклавишного их 2, то у проходного 3 контакта. К одному подключается входящий провод, к другому — идущий к источнику света, третий идет к другому такому же выключателю. У двухклавишного выключателя 4 контакта. На рисунках хорошо видно, как управлять источником освещения при помощи проходных выключателей из 3 разных мест. На колодке специальными обозначениями показано, какой контакт чему соответствует. Важно не перепутать порядок подключения при монтаже. mastremont.ru Каждый фотограф знает, что свет — это главный инструмент при создании великолепного портрета. Ниже я предлагаю к рассмотрению простую классификацию студийных схем освещения, которые помогут Вам достигать отличных результатов.Типы источников света Основной и мощный источник света, который создает тени жесткие (рефлектор со створками) или мягкие (диффузор, софтбокс, зонтик, отражатель). Дополнительные источники освещения с софтбоксами, диффузорами и т.д. Вы можете также использовать отражатели, фоновый свет, контровой свет для заполнающего эффекта. Часто створки используются, чтобы Вы могли контролировать какие зоны подсветить а какие оставить в темноте. Прежде всего Вы должны установить фоновый свет и после установить контровой. Такой порядок позволит Вам увидеть эффект, произведенный этими источниками света. Следующим шагом будет установка заполняющего а потом и рисующего — ключевого света. Также важно знать какой эффект дает каждый из источников света, для этого поочередно включайте и выключайте вспышки. И Вы обязательно получите результат который Вас удовлетворит. Есть несколько типов освещения лица модели: широкий свет и короткий свет (фронтальный, боковой, и различные их варианты) Универсально расположенный рисующий свет для официальной фотографии. Источник света установлен около камеры, чтобы осветить обращенную к камере сторону лица. Тень минимизирована. Это самый подходящий тип освещения для нормальных и узких лиц. Данный тип света называется в честь студии Paramount и также известен как: бабочка, голивудский или гламурный свет. Это мягкий и “женственный” рисующий свет, направленный прямо на лицо модели и позволяет максимально идеализировать ее кожу. Рисующий свет помещен справа выше уровня глаз, заполняющий там же, но — ниже рисующего. Еще можно использовать отражатель сбоку от модели. Так мы сформируем симметрическую тень от носа, которая должна не более чем половина от длины губ. Такая схема света позволяет сформировать красивую тени на щеке модели, которая обращена ближе всего к рисующему свету. Ключевой свет должен быть ниже чем при использовании в схеме Paramount и расположен ближе к фону. Заполняющий свет должен быть на уровне с камерой, выше по отношению к рисующему и расположен напротив. Освещение Петля помогает расширить лицо и подходит для работы с узкими лицами с румяной кожей. Петля от области носа не должна коснуться теневой области стороны лица. Это — самая интересная световая схема. Эта световая схема создает интересный трехмерный эффект лица и тела модели. Частичное (узкое) освещение стороны лица, которая направлена в камеру. Такие схемы полезны, когда Вы фотографируете широкие лица. Это очень интересная и драматическая схема света так как зритель видит больше теней. Также такой свет немного заостряет черты лица. Источники света находится в 3 четвертях: универсальное расположение рисующего света подходит для различных типов лиц. Минимальная освещенность визуально сужает лицо. Это приемлемое световое решение, даже если модель поворачивает голову во время сьемки в сторону. Драматические, “мужской”, свет настроения. Очень интересная схема света где источник рисующего света размещен на уровне щеки. Это не яркий свет. На теневой стороне лица получается типичный световой треугольник. Такой тип освещения создает эффект, подобный горящей свече: только одна часть лица освещена.Рисующий свет находится на уровне носа. Заполняющий свет может быть поднят или сдвинут ближе к камере. Это очень эффективно для существенного “сужения” лица, носа, скрывая любые лицевые дефекты. Освещение профиля/контура модели. Рисующий свет (когда фотографируете профиль модели) помещен позади объекта (человек смотрит на отражатель или на источник рисующего света). Профиль-кромка. Вы должны создать освещение контура с помощью рисующего света. Используя рисующий свет чтобы подсветить стрижку, поднимите немного источник света для достижения эффекта. Источник: fotostudiaem>Фото на обложке: ShutterStock infogra.ru Схемы освещения в квартире Электросхема освещения в квартире зависит от многих факторов. Это и суммарная нагрузка квартиры, и типы потребителей, и место расположения электроустановочных устройств, и тип проводки и ваши требования к электробезопасности. Но несмотря на кажущуюся сложность данного вопроса в нем вполне можно разобраться самостоятельно, а дабы упростить вам эту задачу мы постараемся объяснить основные аспекты. Любая электросхема освещения квартиры начинается с распределительного щитка. Здесь расположен вводной автоматический выключатель, счетчик электрической энергии, групповые автоматы и при необходимости автоматы УЗО (устройство защитного отключения). Если счетчик расположен на лестничной площадке и разместить там групповые автоматы нельзя, то в некоторых случаях создают еще один распределительный — квартирный щиток. В нем располагаются групповые автоматы и автоматы УЗО. Начнем с вводного автомата. Это тот коммутационный аппарат, который будет соединять вашу квартиру с общедомовой электрической сетью. На фото вводной автомат и счетчик Итак: Обратите внимание! В квартирах советской постройки вместо вводных автоматов ставили пакетные переключатели. Данные устройства не имеют встроенных защит и по сути практически не отличаются от рубильника. Отключать такие коммутационные аппараты под нагрузкой категорически запрещено. Если вам необходимо его отключить, то сначала необходимо выключить все групповые автоматы и лишь после этого оперировать пакетным переключателем. В противном случае он может сгореть у вас в руках. После вводного автомата у нас должны быть установлены групповые автоматы. Их подключение к вводному автомату выполняется при помощи перемычек, клеммников или шин. Вариант схемы распределительного щитка квартиры Обратите внимание! В старых советских постройках для электрической сети используется два проводника – фазный и нулевой. Защитный проводник не используется. Но если вы собрались полностью менять проводку в доме, то и правила и мы советуем вам выполнить подключение защитного провода. Обратите внимание! При подключении методом шлейфа групповых автоматов следует помнить, что по первой перемычке будет протекать ток равный току во всех группах. По второй ток равный току во всех группах кроме первой и так далее. Исходя из этого следует выбрать и проводку соответствующего сечения. Согласно табл. 7.1.1 ПУЭ она должна быть не меньше 2,5 мм2 медного провода. Теперь рассмотрим один из наиболее сложных для простого обывателя вопрос — как распределять нагрузки по группам? Распределение производится исходя из суммарной нагрузки и исходя из типа потребителей. Давайте рассмотрим каждый из этих вопросов отдельно. Основополагающим пунктом для нашей электросхемы освещения квартиры является пункт 9.6 ВСН 59 – 88. Он нормирует величину номинальных токов группового автомата. Он должен быть не более 16А. Исходя из этого числа мы и осуществляем наше дальнейшее распределение нагрузки на группы: Таблица мощностей различных электроприборов Следующим этапом распределения на группы является их формирование исходя из типа нагрузки. Кроме того, определенные ограничения вводят нормативные документы, которые так же стоит учитывать. Схема электрической сети для однокомнатной квартиры Обратите внимание! Согласно п.6.2.10 ПУЭ многоламповые светильники в данном пункте считаются как одно присоединение. То есть люстра засчитывается как 1 лампа. Схема электрической сети для трехкомнатной квартиры Как видите схема освещения в квартире не так уж сложна. Главное разобраться с основными понятиями и нормативными документами. Но на групповых автоматах она не заканчивается. От них провода тянуться к распределительным коробкам, где уже и происходит распределение к конечным потребителям. Но о схемах подключения в распределительных коробках мы расскажем уже в следующей нашей статье. elektrik-a.suСхема освещения. Типовые принципиальные и монтажные схемы для освещения. Схемы освещения
Схема освещения. Типовые принципиальные и монтажные схемы для освещения.
Все схемы освещения приводятся для трёхпроводной электропроводки. Если вам некуда подключать третий провод, всё равно с расчётом на будущую модернизацию используйте кабели с защитным проводником в жёлто-зелёной изоляции, но оставляйте этот проводник свободным с обоих концов.
10 схем света для студийной фотосъёмки
Схема 1
Схема 2
Схема 3
Схема 4
Схема 5
Схема 6
Схема 7
Схема 8
Схема 9
Схема 10
Итоги
Бэкстейдж
Благодарности
Команда
Цепи освещения и схемы управления освещением, альтернативные методы
Электрические линии, которые включают цепи освещения берут свое начало с главного электрического щита, и каждая линия состоит из трех проводников: фаза, нейтральный провод и земля. Все три проводника доходят до конечной клеммы светильника, и если он имеет металлический корпус, заземляющий провод должен быть подключен к соответствующей клемме.Выполнение цепей освещения
Простая схема цепи освещения
Селекторный переключатель цепи освещения
Двух позиционная схема управления освещением (схема с двух постов)
Данная схема цепи освещения может быть реализована при помощи выключателя на два направления с двумя независимыми клавишами и контактами. В данном случае можно управлять двумя группами ламп с одной точки.
Переключение цепи освещения с двух крайних выключателей и одного или нескольких промежуточных переключателей.
Контроль цепи освещения из трех или более точек. Этот тип схем используется в больших комнатах, длинных коридорах, лестницах и обычно в больших помещениях. Управление освещением из трех мест реализуется с помощью двухвыключателей на два направления, и одного выключателя на одного направление.
Альтернативные решения по управлению освещением
Инфракрасная система
Сцены и сценарии
Реле уровня освещенности
Системы с использованием программируемых микроконтроллеров
Студийная фотография • Урок №2. Освещение. Световое оборудование. Примеры схем
Схема монтажа освещения в квартире и частном доме
Пример схемы освещения
Тип разводки, когда силовые и осветительные провода питаются от одного общего кабеля
Соединение проводов внутри распределительной коробки, когда питание розеток и освещения идет от одного общего кабеля
Установка выключателей
Схема подключения люстры
Принцип работы проходных выключателей
Схема соединения выключателей между собой: посередине — крестовой с 4 контактами для соединения остальных переключателей между собой
Схема подключения двухклавишных проходных выключателей варианты подключения
Различные варианты схем для подключения 3 проходных выключателей
11 базовых схем студийного освещения
Рисующий свет
Заполняющий свет
Порядок выставления света в студии
Широкий свет — полное освещение стороны лица направленного на камеру
Освещение в три четверти: Широкий тип
Paramount (гламурный свет)
Петля (вариант схемы Paramount)
Короткий свет — полное освещение стороны лица которая не направлена в камеру
Схема света 3/4
Рембрандтовский свет (45 градусное освещение)
Разделенный свет
Профильный свет
Схема освещения квартиры
Схема распределительного щита
Вводной автомат и счетчик
Схема распределительного щитка и групповые автоматы
Распределение нагрузок на группы
Распределение на группы по нагрузке
Распределение на группы по типу нагрузки
Вывод
интернет-магазин светодиодного освещения
Пн - Вс с 10:30 до 20:00
Санкт-Петербург, просп. Энгельса, 138, корп. 1, тк ''Стройдвор''
Поделиться с друзьями: